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亚当·普瑞迪:体育摄影没有最佳位置

作者:   发布时间:2014-10-16 10:13:32  来源:中国设计网
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               亚当·普瑞迪:体育摄影没有最佳位置

 

亚当·普瑞迪简介

没有“最佳位置”

那么亚当是如何做到如此出众?他如何让其作品在拍摄同一题材的体育摄影师之中脱颖而出?

“说起来可能有些轻而易举,我试图避开随大流,尽量选择与其他摄影师不同的拍摄位置,不过这一点在重大赛事的时候可能不太现实。我有时也试验不同的器材,这样有可能帮助我获得新角度或者与众不同的照片——比如,水下相机防护罩或者遥控快门释放器。我总是在寻找与众不同的东西,所以不断鞭策自己尝试创作脑海里早已建构好的图片。”

体育摄影最大的挑战之一便是如何更接近,拍摄时很难接近拍摄主体。在拍摄赛事时,亚当如何应对不利的拍摄位置?

“我在这个圈子混迹已久,所以相比我的同僚们,我在站位上有更多选择的自由(不过有时候我们也没有过多选择)。这也就是说,我很难告诉你我绝对会具体站在哪儿⋯⋯我总是思考哪些地方可行,试图找到我能拍出出其不意作品的位置,并且不重复之前已经拍过的模式。Getty图片社有一种良好的团队氛围,我乐于与年轻的摄影师们分享所谓最佳位置并去尝试,因为我真心相信没有所谓最佳位置。你几乎可以在任何地方拍到伟大的作品,我试图逐渐灌输这一理念给新人们。”

那么是否有必要具备丰富的体育知识,才能因此拍到好的体育照片

“有时候这确实是必须的——比如像滑雪比赛。不过,其他不那么危险的比赛,我觉得毫无准备的状态也很棒。当然,如果你能够预计会发生什么,并计划好使用正确的相机、镜头和位置,当然显得容易一些,不过我仍然认为一双敏锐的眼睛能给你巨大的优势。”

第15届亚运会(2006):卡塔尔的多哈,哈马德水上运动中心,令人惊叹的水下摄影

MotoGP(中国):2007 在中国上海举办的MotoGP比赛上,华伦天奴·罗西正在冲刺

青年奥运会(2010):在澳大利亚对巴基斯坦的男子曲棍球决赛中,澳大利亚队卢克·诺布里特打入制胜一球

别被数码摄影绑架

亚当在拍摄2002年盐湖城冬季奥运会的时候,开始使用数码相机。尽管从此再未回归胶片, 但亚当还是认为数码摄影确实存在缺陷

“从好的方面讲,数码意味着我有更多时间睡觉,因为我不再需要等待胶片冲洗的过程。但这同样也很危险。数码相机的出现,意味着在拍到可交差的照片后便容易放松。但如果使用胶片你当下并不知道自己拍得如何,直到最后一刻,你都必须全神贯注。”

亚当同样坚持认为你绝不可完全依赖现代数码相机来完成所有工作

“数码相机出现之前,我完全可以将自己形容为技术型摄影师。可如今,相机技术的发展是如此飞速而迷人,而我也不再认为自己精通全部。我只知道我想要什么样的作品,以及我想要的结果需要什么曝光设置。”

当谈及其体育摄影作品的后期处理时,亚当表示自己严格按照Getty图片社的规则行事。“我们允许使用基本的数码暗房技术,比如对比度校准和轻微的色彩校准,但仅此而已……”

第16届亚运会(2010):在广州体育馆举行的女子藤球双打决赛中,中国队孙晓丹正突破缅甸选手漂漂丹的防守

第16届亚运会(2010):在中国广州佛山游泳中心,中国花样游泳队正在进行自选动作赛前练习

第16届亚运会(2010):在中国广州奥体中心,中国队金牌得主曹元在赛前练习10米台跳水比赛,照片展现的是其正返回水面的过程

整装待发

2007年,亚当知道自己需要新挑战并开始接越来越多的广告工作。“我总是通过找寻摄影的新挑战和新经历,让自己不安于现状,我的广告拍摄工作,与我的体育摄影一样,我希望通过新鲜的想法来挑战人们的传统视觉。”

那么究竟哪一张照片最让亚当引以为豪呢,原因又何在?“过去一年拍到的作品让我十分开心,因为我已经离开体育摄影领域有三年,那时有点质疑自己是否还能拍摄相关题材的照片。当我开始重返体育图片故事的拍摄时,我感到有点生疏,好像丢失了什么,所以如今拍到了好照片真令人开心。体育摄影依然是我心头之爱。”

坚持体育摄影的同时,亚当另一方面正协助Getty图片社在日本推出照片代理业务

“我喜欢待在日本。如今拍摄广告和商业片,对我来说挑战不小。同样我也期待着2012年的伦敦奥运会。我错过了去年的温哥华冬季奥运会,不过经过了这段休息,我觉得我已经完全准备好,为下一场奥运会拍摄发起冲击!

影像背后

构图

雅典奥运会(2004):美国摔跤手鲁伦加德纳在获得铜牌后脱下鞋子离开赛场

“这张照片拍的是2004年雅典奥运会上,美国摔跤手鲁伦加德纳在获得铜牌后脱下鞋子离开赛场的一幕,这意味着他的退役。我当时站在高处觉得这个角度不错——这种时候我就没有必要争抢好位置。”

参数

“拍摄这张照片所用的装备是佳能EOS-1D MarkII和一个200mm f/1.8镜头,以及1.4倍增距镜,光圈f/3.2,快门速度1/800秒。拍摄完全使用自然光,因为是在体育馆室内,所以我用了比较高的640感光度。”

设计

“那时候我已经十分疲乏,完全没有意识到这一瞬间的重要意义。我一度完全忘了这张照片—— 缺乏睡眠的状态让你对奥运会的记忆所剩无几——不过办公室里每个人都在谈论这张照片。《时代周刊》买了这张照片作为他们奥运专题的主图,并且将其评选为年度最佳照片。”

装备

“对于如世界游泳锦标赛这样的体育赛事,我使用两台佳能EOS-1D Mark IV和一台佳能EOS 5D Mark II。我的镜头包括佳能 EF 15mm f/2.8鱼眼镜头,佳能EF 14mmf/2.8L II USM, 佳能EF24mm f/1.4L II USM,佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM,佳能EF 28-70mm f/2.8LUSM,佳能EF 70-200mmf/2.8L IS USM, 佳能EF400mm f/2.8L IS USM以及佳能Extender EF 1.4xII增距镜,还有给佳能5D Mark II用的SUBAL CD5 MII水下防护罩等。”

青年奥运会(2010):新加坡,在青奥会男子2000米越野障碍赛跑时,巴西运动员IoranEtchechury跌倒在水中

亚当·普瑞迪的小贴士

想成为更好的体育摄影师,来听听亚当的建议……

做到第一个抵达现场,最后一个离开;

别怕犯错——大胆地犯错,然后从错误中学习;

尽可能多拍——在体育摄影中经验是个巨大的财富;

别担心你拍摄的赛事题材——最好的照片未必出自最盛大的赛事

与其他摄影师分享你的作品,互相帮助。这一点很关键:你可以从他人的经验中有所学习,并让这种经验转化为自己的财富

青年奥运会(2010):在青年奥运会开幕式上,新加坡的达伦·蔡高举火炬奔向主火炬

 

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他生于1977年,摄影事业开始于1997年他在《悉尼先驱晨报》担任新闻摄影记者。随后,他加入Getty图片社并曾在图片社的洛杉矶、悉尼、北京分站工作,目前工作在东京。所获奖项包括三次荷赛一等奖和四次全球年度图片奖一等奖

在成为优秀专业摄影师的道路上,天赋与巨大的工作热情不可或缺,与此同时运气也扮演重要角色。你可以将其视为命中注定,也可以将其称为因果循环,无论如何,亚当·普瑞迪在他的摄影路上已经十分成功,这位顶尖体育摄影师将告诉你他是如何走到今天的

“在15岁的少年时期,我向往着能成为一位漫画家或者插画家,所以我申请到报社跟随一位富有经验的漫画家实习。我去报社报到那天,碰巧漫画家在国外出差,所以我在办公室里显得不知所措,恰逢此时,一位摄影记者过来问我,是否愿意与他一起外出工作。这次经历深深吸引了我,让我感到十分愉悦。于是我开始利用课余时间在熟食店打工存钱,给自己买了第一个放大器和一台相机,随后我便离开了报社。”

失去了在漫画界的机会,却开启了摄影世界的大门。亚当作品的特点在于非凡的技术和梦幻般的戏剧感,外加大胆、创造性的构图和出色的光线。他曾五次报道奥运会,并曾在《时代周刊》、《体育画报》以及其他众多顶级刊物上发表作品,并曾多次获得荷赛奖

少年时期与新闻摄影师命运般的相遇后,亚当将自己拍摄的高中橄榄球队比赛的照片出售给运动员及其家属,这让他意识到其实可以通过体育摄影赚钱

“依靠这些收入我购买胶片、显影药水和相纸,并让我有能力更新装备。当时对我影响最深的摄影师是《悉尼先驱晨报》的两位体育摄影记者克雷格·戈尔丁(Craig Golding)和蒂姆·克莱顿(Tim Clayton),后来还有克里斯·史密斯(Chris Smith)和埃蒙·麦凯布(Eamonn McCabe)。”

亚当人生的第一次突破是在毕业后获得在《悉尼先驱晨报》的工作机会。“我当时在苹果电脑的机房工作,冲洗胶片并扫描,准备好将要印刷的图片。我觉得我那时候便受到了体育编辑的注意,他那时候正寻找在悉尼的年轻并富有热情的摄影师,而当时我正巧就在那里。在此之前,我的业余时间也大多花在了拍摄照片上。”

亚当说,伟大的体育摄影绝不仅仅是抓住重要的瞬间。“一张好照片包含大量因素或层次。所以它可以包括精妙的动作,但同时还必须具备迷人的光线,具有视觉冲击的图像——绝不是一维或者唾手可得的东西。我发觉我更喜欢带有摄影师个人特色的作品,真正表现出个人风格。”

残奥会(2000):男子跳远决赛时,裁判正在丈量法国选手弗兰克·巴雷的成绩

奥运会(2000):2000年悉尼奥运会,德国选手罗尼韦勒庆贺获得男子105公斤级举重比赛银牌

冬季奥运会(2002):在盐湖城冬季奥运会上,日本选手冈崎彭美(左)与其对手三宫惠理子(右)在500米速滑比赛中一决高下

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